Desde que en el 2007 Susana Rey presentara en público el falso documental 'Cousas de Kulechov', el film ha recibido premios y reconocimientos en todos los festivales en los que ha sido proyectado, el último en los premios Mestre Mateo de 2008.

Cousas de Kulechov, la primera obra como directora de Susana Rey, intenta llamar la atención sobre la capacidad manipuladora de los medios de comunicación.

Este falso documental ha obtenido, en menos de año y medio, el premio del Público en el Festival On/Off de Ribadeo, el Premio Galicia en el Certamen Audiovisual de Vilagarcía, la mención de honor en la XXXIV Jornada Internacional de Cinema de Bahía, en Brasil, el premio al mejor cortometraje en el Curtocircuíto 2007 y, por último, el citado galardón al mejor trabajo experimental o interactivo en los premios Mestre Mateo 2007.

En primer lugar, ¿nos podrías explicar el significado del título?
El nombre de la película remite a Lev Kulechov, cineasta y teórico soviético que, allá por los años veinte, hizo público uno de sus múltiples experimentos de estudio sobre el montaje cinematográfico. Kulechov colocó el plano de un actor con expresión neutra y, a continuación, realizó tres montajes distintos en los que yuxtaponía la misma imagen del hombre con otras de un bebé sonriente, un cadáver y una taza de caldo, respectivamente. Proyectó el resultado a diferentes auditorios y constató que el público percibía que el hombre transmitía, según el caso, ternura, pavor o hambre. Con esta demostración, Kulechov desmentía la aparente transparencia de la imagen cinematográfica, al tiempo que advertía de las múltiples posibilidades que el montaje ofrece al cine.

Así, mi idea con esta película es retomar las lecciones de Kulechov y trasladarlas a la sociedad actual, dominada por la sobreabundancia de imágenes y sonidos, para advertir sobre la capacidad manipuladora de aquellos que poseen el monopolio de la información en una sociedad mediática.

La obra se encuadra en el género conocido como falso documental. ¿En qué consiste este estilo cinematográfico?
Cousas de Kulechov sólo se puede considerar documental porque utiliza como material de base imágenes de archivo tomadas de telediarios y programas televisivos que he ido recopilando. A partir de ese material mi trabajo ha consistido en construir un relato falso en el que una voz en off típica de los telediarios dirige la mirada del espectador, situando a Galicia en una supuesta situación de guerra.

El trabajo de montaje es muy importante, pues mediante una edición acelerada y el empleo de imágenes muy cerradas, consigo que las bateas o los barcos parezcan barcos de guerra; los incendios del mes agosto de 2006 o la nube negra provocada por la catástrofe del Mar Egeo simulan explosiones de bombas enemigas; las casas abandonadas en el rural o derrumbadas por la presión inmobiliaria hacen de ruinas de la guerra, etc.

A partir de filmaciones ajenas, intento crear una nueva realidad cinematográfica, que acaba suplantando al referente real.

¿Cuándo y cómo surge la idea de Cousas de Kulechov?
La idea de la película parte de una imagen y un instante muy concreto. En 2003, durante un atardecer de primavera, me asomé a la ventana de mi casa, que da a la ría de Pontevedra, y, a causa del contraluz, el conjunto de bateas semejaba una auténtica flota de barcos que estaba invadiendo la ría. Saqué una foto de ese instante y, tres años después, empecé a trabajar en el film a partir de esa idea original.

Situar Galicia en un supuesto escenario bélico es una idea innovadora y extrema al mismo tiempo...
Mi idea era situar al llamado primer mundo, habitualmente inmune a situaciones críticas, en una situación de guerra. Siempre asistimos a estas contiendas bélicas como espectadores y me interesaba esa hipótesis: situar el drama, la muerte y la tragedia en nuestra propia casa.